Περιγραφή
Lee Perry & Friends - Black Art From The Black Ark - 2LP ALBUM VINYL
Μια πολυτάραχη επιλογή ηχογραφήσεων από το Black Ark, το θρυλικό στούντιο του Perry και την εστία δημιουργίας. Σπάνιες εκδόσεις 12 ιντσών, ακυκλοφόρητες μίξεις και με εκπληκτική σειρά, όπως:
Τύμπανα: Mikey 'Boo' Richards, Lowell 'Sly' Dunbar
Μπάσσο: Boris Gardiner, Radcliffe 'Dougie' Bryan
Κιθάρα: Earl 'Chinna' Smith, Ernest Ranglin, Robert 'Billy' Johnson, Lynford 'Hux' Brown
Πληκτρολόγια: Ουίνστον Ράιτ, Ρόμπι Λιν, Κιθ Στέρλινγκ
Κρούση: Noel 'Scully' Simms, Lee Perry
Μια γρήγορη αναζήτηση στο Διαδίκτυο φέρνει μερικά εκπληκτικά πλάνα του Lee 'Scratch' Perry να παράγει μια συνεδρία στη Μαύρη Κιβωτό. Λαμβάνεται από την ταινία «Roots, Rock, Reggae», σε σκηνοθεσία Jeremy Marre, η σειρά δείχνει τον Junior Murvin να συνεργάζεται με μέλη του Congos και των Heptones σε ένα τραγούδι που αυτοσχεδιάστηκε επί τόπου για το κινηματογραφικό συνεργείο. Πριν ηχογραφηθούν τα φωνητικά, οι Upsetters αφήνουν το backing κομμάτι. Ο μουσικός διευθυντής του session είναι ο αφρομάλλης μπασίστας, Boris Gardiner. ασυνήθιστα, είναι αυτός που μετράει στη μπάντα για να ξεκινήσει κάθε λήψη. Μετά από μια μακρά συζήτηση με τον Boris πριν από μερικά χρόνια, ρώτησα τον Lee για τη συμβολή του στον ήχο Black Ark.
Λι Πέρι: «Ο Μπόρις Γκάρντινερ ήταν καλός άνθρωπος, απλά ένας ταπεινός άνθρωπος και είναι ο καλύτερος άνθρωπος που γνώρισα ποτέ στη μουσική βιομηχανία μέχρι τώρα. Ο Μπόρις είναι ένας πολύ κορυφαίος μουσικός και μαζί του θα μπορούσες να συνδυάσεις τα πάντα, να κάνει το "Police And Thieves" και όλα αυτά. Απλώς του λες αυτό που θέλεις και μπορεί να το κάνει. Πολύ σπουδαίος άνθρωπος».
Ο Μπόρις μνημονεύεται ίσως περισσότερο σήμερα για την τεράστια διεθνή επιτυχία του από το 1986, το αυθόρμητο «I Want To Wake Up With You». Ωστόσο, στις δεκαετίες του '60 και του '70 ήταν ένας από τους κορυφαίους μπασίστες και διασκευαστές της Τζαμάικα, έχοντας μια διεθνή επιτυχία με το 'Elizabethan Reggae' και δημιουργώντας μια σειρά από κλασικές μελωδίες στο Studio One.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Έκανα τουλάχιστον εβδομήντα ή ογδόντα τραγούδια στο Studio One, όλα σε αυτή τη σύντομη περίοδο μεταξύ Ιανουαρίου και Απριλίου 1968. Και συνηθίζαμε να δουλεύουμε τέσσερις ημέρες την εβδομάδα και κάναμε τέσσερις ρυθμούς την ημέρα για 30 λίβρες την εβδομάδα - ήταν καλά λεφτά. Έπαιξα σε τραγούδια όπως τα "Feel Like Jumping", "Nanny Goat", "Baby Why" των Cables, ολόκληρο το άλμπουμ "Heptones On Top" και "Party Time". Ο Lee Perry ήταν στο Studio One την ίδια στιγμή με εμένα, δούλευε γύρω μου, οπότε με ξέρει από εκεί. Ήρθε λοιπόν και με έβαλε στο γκρουπ όταν το στούντιο Black Ark ήταν σε εξέλιξη. Το έχτισε ακριβώς εκεί στο πίσω μέρος του σπιτιού του. Μου τηλεφώνησε λοιπόν ο Scratch και μου ζήτησε να έρθω και να κάνω κάποιες συνεδρίες γύρω από το στούντιο του. Ήμουν πάντα μπροστά από την εποχή μου, όπως μπορώ να το δω, στη μουσική στη Τζαμάικα. Έτσι τα τραγούδια που σας έφτιαξα να ακούτε πάντα προόδους και αλλαγές συγχορδίας. Μερικές φορές σκέφτομαι ότι είναι σαν να γεννήθηκα σε λάθος χώρα, γιατί απλά δεν μπορούσα να κάνω έναν μελωδία δύο συγχορδιών - χεχε! Για μένα χρειάζεται περισσότερες από δύο συγχορδίες για να του δώσει κάποιο ενθουσιασμό, σαν να χρειάζεται κάποιες αλλαγές ή κάτι τέτοιο.
Μετά από χρόνια μετακίνησης μεταξύ των ανταγωνιστικών εγκαταστάσεων της Τζαμάικα, ο Perry είχε αποφασίσει να φτιάξει το δικό του στούντιο στο πίσω μέρος του σπιτιού του στους Κήπους της Ουάσιγκτον.
Λι Πέρι: «Η Μαύρη Κιβωτός κάνει πάνω από ένα σωρό σκατά - το σωρό μου κι εγώ το βάλαμε κάτω από τη Μαύρη Κιβωτό. Φτιάχνω τη Μαύρη Κιβωτό πάνω από το σκασμό μου, οπότε το μπάσο πάει πάντα «Που Που Που Που»! Ο Έρολ Τόμσον έβαλε τα μηχανήματα εκεί και έφτιαξε το patch panel. Έτσι το στούντιο περίμενε όλο, αλλά μόνο εγώ μπορούσα να το λειτουργήσω. Δεν είχα τον μίκτη Soundcraft τότε, αγόρασα ένα μίξερ που ονομάζετε Lickle. Δεν είχαμε τίποτα επαγγελματικό, αλλά ο ήχος ήταν στο κεφάλι μου και πήγαινα να κατεβάσω αυτό που ακούω στο κεφάλι μου. Και είναι σαν ένα παιχνίδι, μια υπόθεση παιχνιδιών, έτσι είναι η μουσική. Βλέπεις όπως όταν αγοράζεις ένα παιδικό παιχνίδι, τους δίνεις χαρά, έτσι βλέπω και τη μουσική. Δεν βλέπω τη μουσική όπως τη βλέπουν οι άλλοι, τη βλέπω σαν παιχνίδι.»
Ασυνήθιστα, ο Lee αποφάσισε να κάνει τα πάντα μόνος του, τόσο την παραγωγή όσο και τη μηχανική. Το κλιπ της ταινίας δείχνει τον Lee πλήρως χαλαρό καθώς ταυτόχρονα κατευθύνει τους μουσικούς και προσαρμόζει τις ηχογραφήσεις του.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Για μένα ο Σκρατς ήξερε πάντα τι ήθελε. Από όλους αυτούς ο Scratch ήταν αληθινός παραγωγός, γιατί θα ήταν στο στούντιο και θα άκουγε και θα έλεγε άλλαξε αυτό ή δεν μου αρέσει αυτό, και ήταν επίσης μηχανικός του εαυτού του, οπότε ήταν πάντα εκεί και άκουγε. Ήξερε λοιπόν τι ήθελε και πώς να προσπαθήσει να το αποκτήσει από την αρχή, σε αντίθεση με την Coxsone Dodd ή τον Duke Reid, που ήξεραν τι τους άρεσε ή τι δεν τους άρεσε μόνο αφού το άκουσαν. Ο Scratch ήταν εκεί με όλους, οπότε κάνει πραγματικά μια πλήρη παραγωγή ως πραγματικός παραγωγός.
Λι Πέρι: «Τα έκανα όλα μόνος μου. Οποιοσδήποτε στο στούντιο μου θα μπορούσε να καθίσει στην καρέκλα του επισκέπτη και να κοιτάξει, αλλά εγώ κάνω τα πάντα - έχω μια καρέκλα που μπορεί να μετακινηθεί από εδώ ως εκεί, μια καρέκλα που έχει ρόδες. Θα μπορούσα λοιπόν να στρίβω προς οποιαδήποτε περιοχή ή οποιαδήποτε κατεύθυνση, ώστε να έχω το χέρι μου εδώ και το χέρι μου από εκεί. Χε χε.'
Και σε μια εποχή που η ηχογράφηση κομματιών 8 και 16 είχε γίνει ο κανόνας στα περισσότερα στούντιο υψηλής ποιότητας, ο Lee ηχογράφησε τα πάντα σε ένα ημι-επαγγελματικό καταγραφικό κομματιών TEAC 4, το οποίο μπορεί να δει κανείς να προσαρμόζει ανέμελα με ένα κατσαβίδι στο κλιπ της ταινίας. Εξήγησε ότι από τη στιγμή που θα κατέληγε να κάνει μίξη σε στερεοφωνικό (ή δύο κομματιών) master, περισσότερα κομμάτια απλώς θα αποσπούσαν την προσοχή.
Λι Πέρι: «Δεν ήταν επαγγελματικό μαγνητόφωνο, χρησιμοποιούσα αυτά τα κομμάτια TEAC 4 που προσπαθούσαν σαν πείραμα να δουν τι θα συμβεί. Λοιπόν, τα έχω ρυθμίσει όλα. Το πρώτο πράγμα που θα σκεφτόμουν, εντάξει, είναι ότι πρέπει να αναμίξετε τα πάντα στο στερεοφωνικό 2 κομματιών ή στο μονοφωνικό 1 κομματιού. Στη συνέχεια, μπορείτε να το πατήσετε και να το αφήσετε. Οπότε ήξερα τι ήθελα στο τέλος και το ισορροπώ ακριβώς έτσι στο στούντιο με τα όργανα. Κάποια στιγμή όταν βάζεις μόνο τέσσερα ή πέντε όργανα στο στούντιο, έχεις καλύτερο, πιο καθαρό δίσκο, μπορείς να ακούσεις τι παίζουν όλοι. Και αν έχετε ίσως οκτώ μουσικούς στο στούντιο, είναι περισσότερο σαν σύγχυση, γιατί ο καθένας θέλει να παίξει κάτι διαφορετικό, yunno. Εάν είστε ο παραγωγός και μπορείτε να τους πείτε αυτό που θέλετε να ακούσετε, θα είναι καλύτερα. Μπορώ λοιπόν να συνδυάσω το μπάσο και το ντραμς σε ένα κομμάτι γιατί ξέρω ακριβώς τι χρειάζομαι. Εάν δεν το γνωρίζετε, τότε χρειάζεστε περισσότερα κομμάτια για να μπορέσετε να το εξισορροπήσετε αργότερα. Έτσι, για την υποστήριξη, θα έκανα απλώς τα δύο κομμάτια: το μπάσο και το τύμπανο και το κομμάτι κρουστών, δηλαδή ένα. και η κιθάρα, το όργανο και το πιάνο σε άλλο κομμάτι, δηλαδή δύο. Οπότε έχετε ακόμα δύο κομμάτια αν θέλετε να κάνετε φωνητικά, αυτά θα ήταν τρία. Και αν θέλετε να κάνετε κόρνα ή ένα αρμονικό φωνητικό, μπορείτε να το κάνετε στο τέταρτο κομμάτι. Για μένα είναι χάσιμο χρόνου, σπατάλη ενέργειας με ένα μηχάνημα 24 πίστας, σπατάλη ρεύματος και σπατάλη χρημάτων. Γιατί όλα πρέπει να καταλήξουν σε ένα ή δύο κομμάτια στο τέλος.
Ο πρώιμος ήχος του Black Ark ήταν απογυμνωμένος και ελάχιστος, συχνά με μόνο έναν ή δύο μουσικούς να παίζουν πλήκτρα ή κιθάρα. Ο Lee θα χρησιμοποιούσε επίσης ακραίο EQ για να τονίσει τα μπάσα και τις κορυφές, και ο ήχος του hi-hat είναι άμεσα αναγνωρίσιμος από τις πρώτες μέρες του Ark.
Λι Πέρι: «Λοιπόν, είχα έναν ισοσταθμιστή για το τύμπανο του μπάσου, και είναι σαν να βαραίνει το ρυθμό, και μετά είχα άλλο ένα ισοσταθμιστή για το κύμβαλο, για να του δώσω αυτό το «Ssshhh ssshhh». Έτσι έχουμε διαφορετική μηχανή για να στείλουμε διαφορετικά όργανα μέσω της οποίας μπορούν να ακούγονται διαφορετικά. Κατάφερα να αλλάξω τη δόνηση της μουσικής, γιατί η μουσική ήταν απλώς τοπική μουσική που παράγεται από ρούμι πότες και κανίβαλους. Οπότε ενεργοποιώ τη μουσική σε υψηλότερο εύρος.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Νομίζω ότι χρησιμοποιώ πάντα ένα DI box για να ηχογραφώ μπάσο στο Black Ark. Επειδή το μπάσο θέλει να ξεθωριάζει στο μικρόφωνο των άλλων οργάνων, έτσι συχνά το συνδέουμε κατευθείαν στην πλακέτα και μετά ο Perry θέτει το EQ στην πλακέτα και το παίρνει κατευθείαν. Στη συνέχεια φτιάξαμε ένα θάλαμο τυμπάνων, έτσι ώστε τα ντραμς να ακούγονται πραγματικά ξεχωριστά - του δίνει περισσότερο έλεγχο.
Καθώς η Μαύρη Κιβωτός εξελισσόταν, ο Lee ανέπτυξε ένα πλουσιότερο κολάζ ήχου, χτισμένο γύρω από τρία κύρια εφέ: το Mu-tron Bi-Phase Phaser, μια αντήχηση ελατηρίου και ένα Roland Space Echo.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Ένα πράγμα για το Scratch ήταν ότι χρησιμοποιούσε πάντα τα εφέ του - αυτός ήταν ο ήχος του. Πάντα σε φάση της κιθάρας ska, αλλά δεν ξέρεις πάντα ότι την ηχογραφεί έτσι μέχρι να την παίξει πίσω. Έτσι, μέχρι να το παίξει, δεν έχετε ιδέα πώς θα ακούγεται.
Λι Πέρι: «Είχα ένα φέιζερ που αγοράζω, και μετά, όταν είμαι στο στούντιο, στο μηχανοστάσιο, και τους κάνω σταδιακά, οι μουσικοί δεν το ακούνε, τι κάνω, μέχρι να έρθουν στο στούντιο, και ακούνε τη φάση. Οπότε τα κάναμε όλα ζωντανά. Και οι μουσικοί δεν θα ξέρουν καν τι συμβαίνει! Όσο παίζουν οι μουσικοί, κάνω το phasing. Παίρνω τον μουσικό από τη γη στο διάστημα, και τον επαναφέρω πριν προλάβουν να το καταλάβουν, και τους ξαναβάζω στον πλανήτη γη. Το φέιζερ έκανε τα πράγματα διαφορετικά, σαν να σου έδινε ένα όραμα του χώρου και να δημιουργούσε έναν διαφορετικό εγκέφαλο, έναν εγκέφαλο σταδιακής φάσης. Εκεί λοιπόν βγάζω τη μουσική από το τοπικό σύστημα και τη μεταφέρω στο διάστημα. Το Space Echo έχει επίσης κάποια σχέση με τον εγκέφαλο. Στέλνεις τηλεπαθητικό μήνυμα και επιστρέφει σε σένα, οπότε έτσι μπαίνει ο θάλαμος Roland Space Echo - αυτό που στέλνεις επιστρέφει σε σένα. Και ενώ ξέρετε ότι στέλνετε τα τηλεγραφήματα έξω, περιμένετε ποια είναι η απάντηση των τηλεγραφημάτων που θα επιστρέψουν. Γι' αυτό λοιπόν το Space Echo πηγαίνει και έρχεται, τυλίγοντας τον εγκέφαλο προς τα πίσω και τυλίγοντας τον εγκέφαλο προς τα εμπρός. Χρησιμοποιούσα επίσης έναν θάλαμο ηχούς ελατηρίου, αλλά μόνο για τύμπανο, για τη σύγκρουση του τυμπάνου. Και όλα ταιριάζουν, όπως αυτό που θέλω να το κάνω, έρχεται σε μένα και έρχεται από το πουθενά, και μετά εμφανίζεται και συμβαίνει.»
Μπόρις Γκάρντινερ: «Του άρεσε να κάνει πράγματα που κανείς δεν είχε ξανακάνει, πάντα δοκίμαζε κάτι καινούργιο. Και ήταν επίσης καλός συγγραφέας ξέρετε. Ο Perry φέρνει μερικές φορές ένα drum machine και το χρησιμοποιούμε σε μερικά τραγούδια για το Κονγκό και για όλους. Λοιπόν, μου αρέσει πραγματικά να παίζω με ένα drum machine γιατί το drum machine είναι πάντα σταθερό. Οι περισσότεροι ντράμερ είτε σπρώχνουν προς τα εμπρός είτε τραβούν πίσω - το λένε ανθρώπινο άγγιγμα, αλλά εγώ το αποκαλώ εκτός χρόνου! Χαχαχα. Το "Row Fisherman Row" ήταν πραγματικά η μεγάλη επιτυχία με το Κονγκό, αλλά όλα αυτά είναι πραγματικά τύμπανα και κρουστά, απλώς ο Perry το κάνει να ακούγεται σχεδόν σαν μηχανή με τις ηχώ του στα κρουστά. Έπαιξα στο "Police and Thieves" και αυτό ήταν επίσης μεγάλη επιτυχία, ίσως ήταν ο Sly Dunbar σε αυτό. Μια μέρα ο Μπομπ Μάρλεϋ ήρθε σε αυτόν με ένα τραγούδι σε μια κασέτα και του είπε «αγόρι Πέρι, δεν μου αρέσει πολύ το μπάσο και το τύμπανο σε αυτό το τραγούδι εδώ, αν μπορείς να του κάνεις οτιδήποτε, απλώς άλλαξέ το και δες αν μπορούμε πάρε κάτι καλύτερο». Λοιπόν, ο Perry είχε μόνο 4 κασέτες στο στούντιο του, αλλά αυτή ήταν μια κασέτα 24 κομματιών που έφερε ο Μπομπ. Έτσι ο Perry κάλεσε εμένα και τον Mikey Boo και μας πήγε στο στούντιο Joe Gibbs και άρχισε να παίζει τον ρυθμό και όλα αυτά στο κομμάτι 24. Ήμουν λοιπόν στο μπάσο και ο Mikey Boo ήταν στα ντραμς και ακούμε και ακούμε, και μετά το μεταγλωττίζουμε ξανά για να φτιάξουμε καινούργια ντραμς και μπάσο. Λοιπόν, αυτό το τραγούδι έγινε "Punky Reggae Party", οπότε αυτό σας δείχνει πώς ο Μπομπ εμπιστευόταν τον Πέρι.
Η άλλη μεγάλη καινοτομία του Lee ήταν η προσθήκη στρωμάτων ηχητικών εφέ, μερικές φορές ζωντανά μέσω ανοιχτού μικροφώνου, αλλά συχνά προηχογραφημένα σε μια κασέτα την οποία πρόσθετε στο κολάζ κατά τη μίξη. Επειδή αυτά τα εφέ -καμπάνες, κύμβαλα, θόρυβοι ζώων, διάλογοι από την τηλεόραση- δεν συγχρονίζονταν με τη μουσική, θα πρόσθεταν ένα στρώμα τυχαίας στον ήχο.
Λι Πέρι: «Ξέρεις κασέτα; Φτιάχνω κασέτα με ηχητικό κομμάτι, και όλα αυτά με το γλείψιμο των κυμβάλων, που αναβοσβήνουν. Στο στούντιο μου στο Black Ark αν ακούς το κύμβαλο ήταν ψηλά, σαν το “Ssshhh ssshhh”. Αλλά τους είχα όλους να ηχογραφούν σε κασέτα, και ενώ έτρεχα το κομμάτι και έπαιρνε τον μουσικό από το στούντιο, έπαιζα την κασέτα για να ισορροπήσω με τα κύμβαλα του ντραμς και τέτοια πράγματα, οπότε δεν χρειαζόταν να παίξτε αυτό γιατί έπαιζε ήδη σε κασέτα. Θα μπορούσατε να το ονομάσετε αυτό δειγματοληψία. Και έχω αυτό το “Moooooow”, όπως η αγελάδα, που τρέχει στην κασέτα, και πηγαίνει στο κομμάτι που ήθελα να ακουστεί έτσι. Κάποιος το ανακαλύψει σε μια τουαλέτα. Ξέρεις πότε έχει τελειώσει το χαρτί υγείας και έχεις το ρολό και την τρύπα που μπαίνουν στη μέση. Λοιπόν, το βάζεις στο στόμα σου και λες "Χοοοοο", και ακούγεται σαν αγελάδα. Το βάζεις στο στόμα σου και μιμείται μια αγελάδα και λες "Μουοοοο". Χε χε χε. Ναι, δειγματοληψία ήχου. Λοιπόν κάποιος έπρεπε να το ξεκινήσει, και μας άρεσε πολύ να κάνουμε αυτά τα πράγματα.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Λοιπόν, η Μαύρη Κιβωτός είχε μια δυνατή ατμόσφαιρα, αλλά κάποτε όλοι ήταν εκεί, στους περισσότερους από αυτούς που καπνίζουν άρεσε πολύ, αλλά σε αυτούς που δεν κάπνιζαν δεν άρεσε πραγματικά, όπως εγώ. Ο Scratch είναι ένας άνθρωπος που δεν αστειεύεται ποτέ όταν του ζωγραφίζεις βότανα, ξέρεις; Χεχεχ. Αλλά δεν είμαι καπνιστής γιατί δεν είναι καλό για την καρδιά μου. Έχω ένα πρόβλημα στην καρδιά που ονομάζεται ταχυκαρδία, έναν ακανόνιστο καρδιακό παλμό. Επομένως, μπορεί να είναι ενοχλητικό σε στιγμές που καπνίζει τόσο πολύ.
Στα τέλη της δεκαετίας του '70, η χαλαρή ατμόσφαιρα στη Μαύρη Κιβωτό είχε χαλάσει, καθώς ο Λι προσπάθησε να απελευθερωθεί από διάφορες εξωτερικές πιέσεις και η συμπεριφορά του έγινε πιο ασταθής.
Λι Πέρι: «Αυτό που συνέβη το έκανα για τον εαυτό μου για να μην δουλέψω με τον τρόμο και τον τρόμο. Και εκείνα τα μαλάκα που νομίζουν ότι τους χρωστάω χάρη. Ανοίγω την πόρτα, και οι μανούλες βρίσκουν ότι εγώ είμαι το ανοιχτήρι της πόρτας, και μετά οι μανούλες παίρνουν σχήμα στην αυλή μου και στο σπίτι μου, και ήταν τζίντζ. Jinx σημαίνει κακή τύχη. Οπότε, για να τους ξεφορτωθώ, έπρεπε να κάψω το στούντιο Black Ark και να απαλλαγώ από το jinx.
Μπόρις Γκάρντινερ: «Τι είναι το scratch crazy; Λοιπόν κάποιοι λένε τώρα ότι απλώς έκανε πράξη. Αλλά σκέφτομαι, γιατί το έβαλε; Μετά από όλα τα προβλήματα που είχε και τέτοια πράγματα, και έλεγαν ότι ξεκολλούσε από το κεφάλι του, και άρχισε να συμπεριφέρεται περίεργα, απλά σταμάτησα να πηγαίνω. Σταμάτησα να δουλεύω εκεί. Δεν ήταν καλή ατμόσφαιρα - κανείς δεν μπορούσε πραγματικά να το απολαύσει ξανά. Έτσι το ονόμασα μια μέρα. Είναι λυπηρό μετά από όλη την καλή δουλειά που κάναμε. Αλλά όταν προσπαθείς να είσαι έξυπνος και προσπαθείς να ξεπεράσεις τους άλλους, δεν σου βγαίνει για πολύ. Ήρθε και έκανε ένα σόου εδώ στην Τζαμάικα τις προάλλες, αλλά δεν ήξερα πραγματικά τον Lee Perry ως τραγουδιστή. Κέρδισε το Grammy πριν από λίγο καιρό, αλλά μου προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι πήρε ένα Grammy ως ερμηνευτής και όχι ως παραγωγός. Ήταν πολύ τυχερός: τώρα είναι επιτυχημένος κατά μία έννοια και κάποιοι τον αγαπούν γιατί είναι χαρακτήρας και δεν βλέπουν κανέναν ντυμένο έτσι. Χαχαχα!'
Μιλώντας στον Lee τον Φεβρουάριο του 2021, μέσω WhatsApp στη Τζαμάικα, ακουγόταν χαλαρός και θετικός, με περισσότερους επαίνους για τον Μπόρις και αισιοδοξία για το μέλλον.
Λι Πέρι: «Ο Μπόρις Γκάρντινερ ήταν πολύ καλός, πολύ καλός στον εγκέφαλο. Είναι πολύ έξυπνος στη μουσική και εγώ και αυτός κάνουμε θαύματα μαζί! Και να θυμάστε ότι η Μαύρη Κιβωτός δεν είχε τέλος, η Μαύρη Κιβωτός θα επιστρέψει. Η Μαύρη Κιβωτός συνεχίζει να ζει και δεν μπορεί να πεθάνει».
Το άρθρο αρ. |
848389 |
Καλλιτέχνης: |
Lee Perry & Friends |
Τίτλος: |
Black Art From The Black Ark |
Ετικέτα: |
Ήχοι πίεσης |
Αριθμός καταλόγου: |
PSLP108 |
Μορφή: |
Βινύλιο 2LP, βινύλιο, LP |
πιεστικά: |
ΗΒ - |
Είδος: |
Reggae / Dancehall |
Στυλ: |
Ντουμπλάρω |
Διαθέσιμο από: |
10.09.2021 |
κατάσταση: |
παρθένα |
Τιμή: |
23,99 € |
Βάρος: |
500g (συν συσκευασία 250g) |